FEATURES

ياسمين حمدان صوت من الذاكرة

12.5K

لعبت ياسمين حمدان دورًا محوريًا في جلب جمهور أوسع الي الموسيقى اللبنانية، وإحياء المشهد الموسيقي في البلد. في هذه المقالة ننظرالي ياسمين حمدان، من وقتها كجزء من مجموعة Soap Kills ، إلى عملها كفنانة منفردة.

لبنان هو واحد من تلك الأماكن التي تخدم الذكريات لتغطية الذكريات الأخرى، بدلاً من تخزينها لتغطيتها بألواح سميكة من الخرسانة والصلب. غالبًا ما نربط الذكريات بأشياء مرئية، مثل ما رأيناه، أو كنا نرغب في رؤيته. نهاية الحرب الأهلية اللبنانية -إذا ما انتهت الحروب على الإطلاق- جلبت إعادة صياغة بصرية لبيروت لا تزال حتى الآن تحير كل من المهندسين المعماريين والفنانين. تم تغطية الجروح المفتوحة للمدينة على الفور بخرسانة سميكة، وظهرت بيروت الجديدة بشكل سحري تقريبًا، مما أفسح المجال أمام طقوس من البذخ والاحتفال التي حجبت الكثير من الصراع الداخلي الذي لا يزال يعاني منه لبنان، مما جعله في تناقض حي من السحر والخطر.

الصوت، ومع ذلك، هو قصة مختلفة لا يتم تخزين الأصوات بسهولة أو تغطيتها فهي تشغل مساحات كاملة، تسافر ذهابًا وإيابًا حتى من خلال متاهات من الخرسانة، والتي قد تكون حقيقية أو خيالية. هكذا دخلت ياسمين حمدان المشهد الموسيقي في بيروت في أواخر التسعينات عندما شكلت فرقة  Soap Kills مع الموسيقار زيد حمدان. يشير اسم المجموعة إلى “الصابون” الخيالي الذي كانت بيروت بهوسة وببراعة في القضاء على أي آثار لتاريخها الحديث. ومع ذلك، فإن موسيقى ياسمين حمدان، من خلال مزيج من الأصوات الأصلية والمعاصرة، أثارت قبوًا من الألحان، التي ظهرت من خلال الرعب المخموري للتاريخ المغطى بالخرسانة، وظهرت على نحو رقيق كما لو كانت تطير حول نقاط التفتيش الخيالية في نعال الباليه.

بعد إصدار الألبوم Bater (2001) ، Cheftak (2005) ، و Enta Fen (2005) ، افترقت ياسمين وزيد طرق العمل في مشاريع فردية، وإن كان ذلك بعد أن قاما بدور رائد في تشكيل هوية الموسيقى المعاصرة في لبنان، ثقافة موسيقى البوب في اللغة العربية. بالنسبة لهم، لم يعد الأمر يتعلق بإعادة اكتشاف الكلاسيكيات والموسيقى العربية التقليدية، أو إعادة مزج وأداء الأغنيات المعاصرة لأغاني المطربين الأسطوريين. بدلاً من ذلك، حاولوا اكتشاف كيف ستسمع الموسيقى من العالم العربي لو أنها كانت قادرة على تذكر نفسها بكل أعباء التاريخ المضطرب، بينما تبحر في ساحة حرة. وكانت النتيجة علامة تجارية عربية مميزة لموسيقى البوب الالكترونية التي كانت في وقت من الاوقات هشة وكثيفة وغير منتظمة وحسية وكئيبة.

عند الاستماع إلى موسيقاهم، يتذكر المرء المشهد الأكثر روعة وحساسية في جوانا هادجيثوماس وخليل جريج في A Perfect Day. هنا يسحر مالك المذهل في شوارع بيروت بشكل يائس، بحثًا عن صديقته السابقة زينة، إلى أصوات الفنّ فين، في حين تجلس والدته بمفردها في البيت في انتظار زوجها المفقود (نتيجة للحرب) ، الذين تتردد في إعلان موتهم. تصبح الكلمات المخنوقة التي تغنيها ياسمين حمدان نقطة تفتيش للذاكرة بالنسبة للمستمع، مما يعني أنه من الضروري أن لا نعيش، ولكن مع الماضي. موهبتها الفنية الحقيقية ليست مجرد سرد القصص، ولكن قول الحكايات في الرموز الموسيقية والبصرية المعقدة، غالباً ما تكون غير ملموسة و سينمائية .

تحدث التحولات الفردية في موسيقاها، والتي تجلب التراث الموسيقي العربي لمواجهة وإعادة كتابة نفسها من خلال مجموعة من الإيماءات، والارتدادات الإلكترونية المبتكرة، وكثافة من “التحديق الصوتي” في مساحات أنقى غير ملوث بالتقاليد. ومع ذلك، كان هناك تطور من أيام Soap Kills ومشاريعها الفردية، لأنها انتقلت من أصوات الفوضى المربكة، غير الموقرة، والسماسية إلى ذبذبات أرق ونظافة لا تتأرجح عن أصلها. بطريقة ما يمكن القول أن موسيقى  ياسمين حمدان مرت بنخل يجلب المزيد من النبضات البلورية، مما يجعل الضباب الذي لا ينقطع في أيامها الأولى،  و صوتها أقرب من أي وقت مضى.
و مع ذلك، على الرغم من كونها رائدة في الوقت الذي لم يكن فيه مكان للموسيقى البديلة في المنطق ، إلا أن ياسمين حمدان مازالت غامضة إلى حد ما وغير مفهومة.

[slz_portfolio_list column=”3″ show_description=”no” method=”portfolio” list_post=”%5B%7B%22post%22%3A%225988%22%7D%2C%7B%22post%22%3A%224351%22%7D%2C%7B%22post%22%3A%224355%22%7D%5D”]
CNL Music
X